仔细看展览说明，孟席斯赫然发现了这么一句：
“达文西（达芬奇）着手进行水道的透彻分析。1490年在（意大利）帕维亚邂逅法兰西斯柯·迪乔治，对达文西的训练而言是关键时刻，一个转折点。达文西要写有关水的论文。”
从这则展览说明中透露的信息，应该是达芬奇学习水利机械的知识来自于一个名为法兰西斯柯·迪乔治的人。
此人是何方神圣？
看来，得顺藤摸瓜下去，查一查。
经过查阅资料发现，原来这个法兰西斯柯·迪乔治，实际上也叫弗朗西斯科·迪乔治•马提尼，或译作弗朗西斯科·迪乔治·马蒂尼（Francesco di Giorgio Martini，1439年—1501年），是一名意大利雕刻家、画家。
又是一个懂农机、水利和机械的画家？
怎么感觉有点像俄罗斯套娃？一个画家套另一个画家……
根据拉迪斯劳·雷提博士（Dr. Ladislao Reti，以研究达芬奇闻名）对法兰西斯柯·迪乔治·马汀尼所著《论工程暨其抄袭者》（“Treatise on Engineering and Its Plagiarists”）一文的评论，董并生等学者惊奇地发现：
“弗朗西斯科·迪乔治·马蒂尼（1439~1501）这位伟大的锡耶纳画家、雕塑家与建筑师，跟他同年代的几位工匠一样，也对机械装置的研究与发展感兴趣。
这很符合当时依然盛行的维特鲁威传统（Vitruvian tradition）。
他的工程学专著至今仍鲜为人知，主要致力于民用与军事建筑，里面有数百张各式战争器械的插图，虽然小，但是画得十分精美，还有起重机、磨坊、水泵等等。
……有关弗朗西斯科·迪乔治·马蒂尼的艺术与建筑作品，虽然已有一些研究发表，但是他在科技方面的作品，后人偶尔才会注意到。”
15世纪的欧洲，居然有磨坊？
那可是当时中国独有的物件啊！机械Machine这个词就来源于磨坊——“中国磨”。
倘若达芬奇的知识来源是法兰西斯柯·迪乔治，而这个法兰西斯柯·迪乔治的知识来源又是华夏，那么，这个传播路径就非常清楚了。
我们先来看看达芬奇的知识究竟是不是来源于弗朗西斯科·迪乔治·马蒂尼。
迪斯劳·雷提博士研究发现，达芬奇曾经收藏过弗朗西斯科·迪乔治·马蒂尼的著作《论民用和军事建筑》（Trattato di architettura civile e militare），还列出了收藏该书的图书馆和博物馆：
“还有一份不完整的手稿（佛罗伦斯「国立中央图书馆」与锡耶纳市立图书馆所藏副本），一度为李奥纳多·达文西（达芬奇）所有。
这份手稿日后特别重要，是因为达文西加了旁注和素描；手稿目前是在佛罗伦斯的罗伦佐图书馆。此外，有几篇论文及其图画的旧副本也在意大利其他的图书馆被发现，这反映出法兰西斯柯之作品在早期所引发的关注。
这些论文手稿，特别是关于机械工程学与工艺学的部分，一直未被充分地研究或完整地发表。直到1841年，卡洛·普罗米（Carlo Promis）利用萨卢佐（Saluzzo）拥有的那份抄本，第一次发表了该论文后，学者才获得对于法兰西斯柯·迪乔治·马汀尼之作品相当准确的描述。……
萨卢佐抄本（上引）和罗伦佐抄本（达芬奇那份）虽然出自同一人之手，包含的图画也几乎相同，但是长久以来都不归属于同一作者（法兰西斯柯·迪乔治），因而造成更深的混淆。罗伦佐抄本在早期引人关注是由于达文西加进去的旁注。”
经过对比得知，达芬奇的B手稿与弗朗西斯科·迪乔治·马蒂尼著作中的内容完全一致。
迪斯劳·雷提博士在论文中是这么说的：
“在这些对开本中，我们可以找出不下五十种各类型的磨粉和辊轧机，包括了卧式风车……锯木厂、打桩机、重量输送机，以及各种绞车和起重机；滚柱轴承和抗摩擦装置；机械车……许多的水泵和扬水装置。……和一个非常有趣的扬水机或扬泥机，一定是离心泵的原型。
…（弗朗西斯科·迪乔治·马蒂尼）描述了原始的进攻和防御的战争器械，包括有后座液压系统的枪。还有潜水和游泳装置，内容几乎与李奥纳多·达文西画的B手稿完全一致。”
弗朗西斯科·迪乔治·马蒂尼所著《论民用和军事建筑》一书在佛罗伦萨的副本，一度由达芬奇拥有，并加以注解。
达芬奇把迪乔治的机械图拿了过来，画出更好的图。
难怪孟席斯会如是评价，达芬奇不是发明家，只是第一流的插画家。因为他所有的机械几乎早就被弗朗西斯科·迪乔治·马蒂尼发明出来了。
那么，这个叫弗朗西斯科·迪乔治·马蒂尼的锡耶纳画家，他不务正业的著作又是从哪儿来的呢？
书中一系列的图画真的都是他的原创作品吗？
一个画家而已，怎么可能懂机械、懂水利、懂农业？
他要真有那个本事，欧洲中世纪的农业应该早就大力推广了，人们应该对其感恩戴德，毕竟他发明了那么多实用的机械和工具啊。
实际上，弗朗西斯科·迪乔治·马蒂尼是从一个名为“马里奥诺•塔科拉”的意大利人那里抄来了相关的笔记本和论文。
噢，还真是个抄袭的套娃路线啊！
孟席斯在《1434：中国点燃意大利文艺复兴之火》中感叹道（中译本303页，台湾远流2011年5月版）：
“迪乔治是一个大肆抄袭者。以下有八个例子是他掠夺塔科拉的作品，而迪乔治自己却从未承认。
迪乔治有一张倒塌的塔楼图，几乎与塔科拉的一模一样；迪乔治也同样地复制塔科拉的水下泳者和马背上的骑士（见《一四三四》网站）。
迪乔治的图画晚于塔科拉的，他采用了与塔科拉同样独特的投石机。他的能把纵向动力转化成横向动力的起重机与磨坊，以及轮桨船，是复制塔科拉的，他的测量距离的装置、重锤式轮与牛转泵亦然。在我们的《一四三四》网站上有多个例子。”
好吧，要有韧性，让我们接着把目光转向这个新出现的马里奥诺•塔科拉（Mariano Taccola）。
孟席斯考证了此人的生平，发现凑巧的是，这个塔科拉也住在锡耶纳，与弗朗西斯科·迪乔治·马蒂尼是同乡。
塔科拉于1382年2月4日在佛罗伦斯附近的锡耶纳受洗。其父亲是当地一个葡萄酒经销商，姊姊法兰西斯卡（Francesca）嫁给了家境殷实的丝绸商人。
身为公共工程管理员，塔科拉没有受过良好的高等教育，从未见过大海，也没有参过军、打过仗，但他却奇迹般地可以绘出各式各样的海上机械，比如桨轮船、蛙人、沉船起重机，以及火药武器等等，甚至还有制作火药与设计直升机的先进方法。
一个意大利偏远山城办事员，没有出过国，学识不高，怎么会突然创作出来这样大范围的发明的图册，画出惊人的机器技术图示？甚至还包括穿越时空的直升机？
带着一大堆的疑问，孟席斯在《1434：中国点燃意大利文艺复兴之火》书中写道：